神話の創造─見聞きした出来事──ディスコースseries no.5
宇宙の「大きな物語」のパラダイムシフト
［古代の歴史と神話お勉強シリーズ］
Ghada Chehade : Cosmology Crisis 2021 | Thunderboltという動画でDiscourse Analysis（談話分析）の博士号というものがあることを知りました。そこの紹介文で
「100年以上前から、宇宙論はビッグバン、重力、相対性理論の物語でした。しかし、もしその物語が間違っていて、新しい宇宙論的物語が出現しているとしたら？
宇宙の物語の変化は、社会や現代文化にどのような影響を与えるのでしょうか。宇宙の標準モデルが危機に瀕しているという認識が高まっています」
この作家、詩人、社会評論家であるガダ・チェハデさんの『電気的宇宙理論…そして来るべきパラダイムシフト』という記事をザ・サンダーボルツ勝手連の深津さんが訳されているので一読をお勧めします。素晴らしい記事です。
今回もコメント欄からいくつか引用させていただきます。
サンダーボルト・プロジェクト公式のコメント：
「あなたの言う象形文字は、太陽が地平線から昇ることを意味するものではありません。それは、天の雄牛の角とまったく同じ意味です。宇宙の柱と三日月を見れば、私たちが何を言っているのかよくわかるでしょう。
この象徴を考える上で、大三日月のシンボルはすべて昼と夜のサイクルで極中心を中心に回転しており、いわゆる”地平線”の形も含まれているという事実を無視することはできません」
「サンダーボルト・プロジェクトに関係がある電気理論家は、重力を却下したり、"重力を電気に置き換えた “ことはありません。しかし、重力が電子の体系的な歪みによって説明できるかどうかは議論の対象となります」
@abel vargaさんへのサンダーボルト・プロジェクト
「地球上の巨大な地質学的影響は、ドワルドゥ・カルドナ Dwardu Cardona の一連の書籍によく記録されています。それは、彼の長年のライフワークの中でも大きな比重を占めています。
abel varga さんからのコメント
「しかし、いずれにしても、その力が電気的活動によるものであるかどうかにかかわらず、例えば月で観測された重力の歪みは巨大なものですから、地球は大きな苦痛を受けていたはずです。地質学的にそのような兆候はありますか？ @ThunderboltsProject ありがとうございます！ 彼の作品を読んでみます！
このビデオシリーズの主題は、今はもう存在しない天空の姿がそびえ立っているという古代の体験です。
ひとつの構成のスナップショットから、未分化な雲や塵の多いプラズマの海からこれらの天体が初めて出現した時まで遡ることができます。
そして、外見上の（疑似）安定から大地を揺るがす大惨事までの段階を経て、形状（形態）の進化を追うことができます。
あなたは今、異星の空の劇場に入りました。
言葉や映像に違和感を感じたら、それは理由があります。
私たちの世界はかつて大きく異なった場所でした。
それを体験することは、あなたを傷つけることはなく、何も恐れることはありません。
神話の創造──見聞きした出来事 Mythic Creation ─Events Seen and Heard
古代の神話やシンボルの起源に関する誤った認識の中で、私たちが最も深く誤解しているのが天地創造の物語です。
一般的には、創造神話は”宇宙”の始まりについての単なる憶測（当てずっぽう）だと思われています。太陽と月がどのようにして現れたか、星、遠方の惑星、そして多くの生物が住む風景、それらすべてが私たちの原始的な祖先の集大成の姿へとつながっていくのです。
本当は、天地創造の物語は、目に見える形で天空に形成されたものを描いています。
しかし、その出来事は人間の想像力による解釈でしか記憶されず、時間が経つにつれて想像力自体が元の体験を曖昧にしていきます。しかし、古代の神殿、都市、王国はすべて、天地創造の物語を再現するために設立されたのですから、天地創造の物語が文化史に与える影響は計り知れないものがあります。
神話の内容を比較検討に持ち込むと、根本的な（潜在する）パターンが浮かび上がってきます。
一番目に、未分化な混沌の雲。
次に、天国が地球に近かった頃、天という広大な球体が出現したこと、あるいは明らかになったこと。
次に、中心となる目、心、魂のように結合した男性と女性の側面の差別化です。
創造の原初的な種。
ヴィーナスの女神の原型は目と見られていましたが、それだけではありませんでした。そしてこの解釈では、火星の戦士（軍神マルス）の姿は目の瞳だったのです。
創造をテーマにした多くのバリエーションでは、中央の目と、目に見える創造主自身の名前と解釈される三角形の形がつながっています。
そして、三角形のフォルムからは天を突くような爆発が起こり、あからさまな鳴り響く叫び声、創造のアクティブな段階のしらせ──恐るべき栄光として記憶されています。
この激しい放電のシンボル──炎や光を放つというイメージを常に持ち、光り輝く射出物の海を作り出し、原始的な物質、または創造の原材料──は世界的に集中しています。
エジプトのケム、アクー : 火と光の爆発
ペルシアのカヴァエム・フヴァレノ : 王の栄光
アステカ・トナリ : 放射状の”生命”、”種”、”力”、”栄華”
炎と光の中心的な放射状の爆発
この激変する（爆発的な）噴出は、難攻不落の場の周辺の保護、戦士の神の居場所、地上の戦う王の天空の原型のように見えました。
その象徴は普遍的なもので、放射状に広がる王冠に最も広く表現されています。
王冠は創造神話の中心である太古の栄光を意味し、同じ理由で王と女神の結合や結婚を意味していました。
このように、母なる女神の本来の姿は、大いなる星であり、光り輝く住居であり、保護者であり、戦士である神の冠でした。
私たちは天地創造の象徴から、惑星の構成が解き明かされ、再安定化、宇宙の再生、神々の出発という複雑な段階に至るまでを追っていきます。
これらの出来事は、ただ見たり聞いたりしただけでなく、世界中で記号化され、魔法の実践や王位継承の儀式、新年のお祭り、さらには儀式的な犠牲や、征服と民族拡大のための大きな戦争にも用いられました。
しかし、その中ですべてをひっくるめてクリエイターという存在はどのような役割を果たしていたのでしょうか？
神話的な創造主と追放された神のパラドックスは、次のテーマになります。
土星が世界を支配していた時代。
──おわり
最後までお読みいただきありがとうございました。